Interiorismo, Arquitectura y Diseño

EL IMPACTO DE LAS PRÓTESIS

Los juegos de ordenador, Second Life y la ciencia-ficción robótica nos han enseñado a reconocer los mundos virtuales como realidades alternativas viables, como prótesis que tienden a diluir cada vez más las fronteras que las separan de la naturaleza y la vida material. La ciencia de alto rango manda también ese tipo de señales al mundo exterior. Esto decía hace unos días Álvaro de Rújula, físico teórico del Laboratorio Europeo de Física de Partículas (CERN), sobre los hallazgos que podría revelar el LHC, ese fantástico acelerador de partículas que amenaza con decirnos de dónde venimos de un momento a otro: “Es posible que cada punto del espacio sea como una manzanita, con sus propias dimensiones. Pero como ahora vamos a ver las manzanitas muy de cerca con el LHC, a lo mejor tienen extra-dimensiones internas”. La cuarta dimensión y quizá la quinta, la sexta... el universo n-dimensional como realidad empírica.

Arquitectura más allá de la construcción es el lema de la recién inaugurada Bienal de Arquitectura de Venecia, no obstante lo cual, Zaha Hadid ha instalado cerca de allí, en dos estancias sobre el pórtico de la Malcontenta de Palladio, dos construcciones muy de su estilo: se trata de formular de otra manera la alquimia proporcional del espacio del gran arquitecto renacentista, dice. En los alrededores de París se ha declarado un brote epidémico: en Versalles, las siempre infladas obras de Jeff Koons –sí, el papá de Puppy, el ex de Cicciolina–, reverbera y se refleja en los mármoles y espejos del Rey Sol, y el castillo de Fontainebleau acoge la obra de diecisiete artistas que antes habían expuesto en el Palais de Tokio. Pocas páginas más adelante, en este mismo número de Diseño Interior, presentamos la ambiciosa y desacomplejada instalación de una tienda de última generación en uno de los edificios más repre-sentativos de la arquitectura madrileña. Todos los días y en todas partes nos salen al paso variantes del fenómeno: intervenciones de artistas, arquitectos y diseñadores contemporáneos que buscan el diálogo y el prestigio de arquitecturas históricas. Todos los días, pero..., ¿en todas partes? Resultará muy difícil encontrar iniciativas de estas fuera de Europa.

Dejando aparte su interés y su valor, ocasionalmente variables, el hecho es que en la Europa contemporánea asumimos el paisaje histórico como una suerte de continuación de la naturaleza, que puede y debe ser completada por la acción del hombre (tendencia complementaria de esa otra que promueve la inalteración de los lugares estrictamente naturales, por cierto). En Asia y América, los emplazamientos históricos todavía son simplemente conservados, como moscas en una gota de ámbar; pero Europa es un dominio tan estricta y gozosamente artificial que empieza a tratar su patrimonio como otro de esos mundos virtuales que se acompasan cada día más íntimamente con el pulso de lo real. The shock of the New (“El impacto de lo nuevo”) se titulaba una serie sobre la gestación del arte moderno que, hace ya treinta años, realizó el crítico Robert Hughes para la BBC y que marcó época. Hoy, ese impacto parece necesitar cada vez más la muleta de lo que siempre estuvo allí tanto como la perspectiva de lo que apenas atisbamos.